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彫刻に適した材料
用途 適した材料 特長他
鎌倉彫
(かつら)


(ぼく)

 現在99%は桂を使っています。しかし太くて質の良い桂 の木はだんだん少なくなってきていて、
少し幅が広くなるだけで値段が跳ね上 がって高くなります。将来は、2枚の木をはぎ合せたり、
外国の類似した木を 使うようになっていくかも知れません。鎌倉彫に使う木地は原則として
柾目取 りしています。いわゆる、狭い意味での木彫りでは朴の木を使う場合が多いようです。
しか し、木彫り用として一般的に鎌倉彫用に比べてかなり質が劣るので(板目取を していたり、
はぎ合わせをしているものが多い)、できれば、鎌倉彫用の木地 を使いたいものです。
能面
(ひのき)
 檜といっても産地によって まるで材質が違います。やはり木曽檜が一番です
他の産地のものは木目が粗 かったり、ものすごく硬かったりします。木曽檜は非常に目が細かく、
柔ら かくて彫りやすいです。あまり小さい作品には、欠けやすいので難しいところ もありますが、
面のように作りが細かくなくて軽さを必要とするものには最適 です。檜の唯一の欠点はヤニが
多い事です。ヤニをそのままにして胡粉を塗っ てしまうと、後でしみが浮き出てきます。
ヤニどめの方法はいろいろあるよう ですが、なかなか決定的なものがなく、面師の苦労する
ところです。
神楽面
獅子頭

(きり)

米ヒバ


(かつら)


(くすのき)

 桐は大変軽いので、動きを必要とす る場面に使うものを彫るのには適しています。
ただ、桐は目が粗く、木肌がか さかさしていて、檜のようにきれいに彫るのは困難です。
他に面に使える木材 としては、米ヒバ、桂、樟等があります(ただし、檜より比重が重いので
こ れらの木を彫って、実際に使える面にするには、かなり薄く彫らなければなり ません)。

練習用にはジェルトンなどという大変や柔らかくて彫りやすい外国 産の木もあります
(耐久性が劣る、大きな木が手に入りにくいという欠点があ ります)。か さかさしていて、
檜のようにきれいに彫るのは困難です。他に面に使える木材 としては、米ヒバ、桂、樟等が
あります(ただし、檜より比重が重いので、こ れらの木を彫って、実際に使える面にするには
かなり薄く彫らなければなり ません)。練習用にはジェルトンなどという大変や柔らかくて彫り
やすい外国産の木もあります(耐久性が劣る、大きな木が手に入りにくいという欠点があ ります)。
仏像    昔からいろいろな木が使われてきましたが、壇像といってもともとは 白檀で彫られたものです。
しかし、日本では白檀がとれないので、擬似材が使 われました。飛鳥時代の仏像は日本でとれる
香木という事で、樟が良く使われ たようです。平安時代以降になると檜が仏像材としては最も
一般的に使われるようになります。その他、榧、桂、桜等も使われました。
白檀
(びゃくたん)
非常に高価です。目が緻密で硬く、大変細かい細工ができます。小さな 仏像向きです。
大変良い匂いがします。

(ひのき)
仏像を彫るのに最も一般的な木材です。素直な材質で柔らかく彫りやすい です。欠け
やすいので、小さな仏像を彫るのは難しいです。中位の大きさの仏 像に適しています。
年月が経つと、茶がかった良い色になってきます。穏やか な芳香があります。

(かや)
やや硬めで彫り肌は白檀に似ています。細かい細工もできるので、小〜中 位の仏像を
作るのに向いています。色は黄色がかっています。特有の芳香があ ります。

(くすのき)
普通の硬いで、目は粗く交錯しています。大木があるので大きな作品向きです(木目が
強く表れているので小さな作品には向いていないかも知れませ ん)。強い芳香があります。
ノミで叩くとえぐれる事がありますので、注意を要します。

(かつら)
普通の硬さで、目は細かく、非常に彫りやすいです。他の木に比べて入手 しやすく、価格も
安く、小さな作品から大きな作品まで作れます。仕上がりの 色は白檀に似ています。
目は緻密で、細かい細工ができます。硬いので、中〜上級者向きです。
米檜 性質は檜に似ているが檜よりやや硬く、重いです。硬いので檜より細か い細工ができ
価格も檜より安いです。脂気が大変強いので、能面には向かな いようです。
米ヒバ 性質は檜に似ているが檜よりやや硬く、重いです。硬いので檜より細 かい細工ができ
彫りやすく、価格も檜より安いです。ややくせのあるにおい がします。年月が経つと
黄色くなってきます。
黄楊 大変硬く目が緻密なので細かい細工ができます。大きい木は少ないので 小さな
作品向きです。
大変に硬いので中〜上級者向きです。
姫小松 柔らかくて彫りやすく、価格も比較的安いので初心者向きです。
一位 やや硬く目は緻密です。小さな作品向きです。

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